Due modi di vedere la stessa spiaggia.
Gran parte di quello che fotografiamo è luminoso, caldo e fedele alla giornata vissuta. Ma due volte per sessione, tendiamo a scegliere qualcos'altro — una fotocamera che vede solo in grigio, o un otturatore abbastanza lento da trasformare il movimento in pennellate. Sono le due cose di cui ci chiedono di più.
Perché una fotografia può comportarsi come un dipinto.
Una fotografia a colori Le dice com'era un luogo. Tolga il colore, o lasci che il soggetto si muova mentre l'otturatore è aperto, e inizia a raccontarLe invece cosa si provava — il che è più vicino a quello che ha sempre fatto un pittore.
Nessuno dei due è un filtro applicato in seguito. Il bianco e nero è realizzato con fotocamere che non hanno affatto un sensore a colori. I fotogrammi impressionisti sono realizzati direttamente in macchina, muovendosi insieme al soggetto con un otturatore lento. Entrambe sono decisioni prese stando in acqua con Lei, non a una scrivania in un secondo momento.
Quando il colore lascia spazio all'emozione.
Scattiamo il bianco e nero con corpi macchina Leica monocromatici dedicati. Poiché non c'è alcun filtro colore sopra il sensore, ogni pixel registra la luce stessa — ecco perché i toni si legano tra loro come nella pellicola, e perché la pelle mantiene la sua texture invece di sembrare cera.
Si presta agli scatti più intimi: un genitore e un bambino piccolo, una mano su una spalla, qualcuno che ride a occhi chiusi. Cose che non hanno bisogno di un oceano turchese alle spalle per funzionare.
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Renoir aveva la sua pista da ballo. Noi abbiamo la riva del mare.
Gli Impressionisti cercavano di dipingere la luce e il movimento piuttosto che i contorni, e lo facevano affrontando il nostro stesso problema — ciò che si sta guardando non resta fermo. Un otturatore lento, una fotocamera che si muove insieme al soggetto, e l'acqua diventa colore invece che dettaglio.
Funziona meglio quando c'è già movimento di partenza: un vestito nel vento, un bambino che corre lungo la battigia, una coppia che si gira sotto una mano alzata. Uno o due scatti così in una galleria bastano di solito; sono i fotogrammi che la gente stampa grandi.
Legga la pagina completaAltro dall'Atlante di Maui
L'Atlante è dove scriviamo come viene realizzato davvero questo lavoro — le fotocamere, le pellicole, le ragioni. Se vuole i dettagli dietro a uno di questi due approcci, cominci da qui.
Upgrade Classico in Bianco e Nero
Realizzato con fotocamere Leica monocromatiche dedicate, non un filtro applicato dopo.
MovimentoFotografia impressionista
Un servizio aggiuntivo ispirato a Monet, Renoir e Degas, realizzato direttamente in macchina.
ColoreThe Sixty-Four
Kodachrome sulla Leica M9, e la storia dietro le Light Table Editions.
PellicolaAggiornamento pellicola Kodak
Perché la pellicola vera ha ancora il suo posto in una sessione in spiaggia.
ConfrontoLeica M9 vs Kodak Portra 160
Un sensore CCD e pellicola a colori Kodak, confrontati fotogramma per fotogramma.
ObiettiviLa differenza APO
Perché queste immagini appaiono diverse: una conversazione sul vetro.