Zwei Systeme
Die Fotos wurden mit unterschiedlichen Objektiven aufgenommen, daher vergleicht dieser Versuch das fertige Erscheinungsbild und nicht isoliert Sensor und Film.
DER MAUI-ATLAS · KAMERA & FARBE
Film – oder digital?
Der CCD-Sensor der Leica M9 neben Kodak-Farbfilm – zwei Wege, dasselbe hawaiianische Licht einzufangen.
Leica M918MP CCD · ISO 160
Leica MPKODAK FARBFILM
Zwei SystemeDIGITAL UND ANALOG
HawaiʻiDASSELBE INSELLICHT
DAS EXPERIMENT ANSEHEN
Bevor Sie das Urteil lesen, schauen Sie, ob Ihre Augen es erkennen können.
DER SEHTEST
Ziehen Sie die Linie. Betrachten Sie die Farbe.
Zwei Fotografien, im Abstand weniger Augenblicke aufgenommen. Eine mit der Leica M9, die andere mit der Leica MP und Kodak Ektacolor 160. Betrachten Sie Haut, Laub, blauen Stoff und Sand, bevor Sie die Auflösung sehen.
DIE FRAGE
Kann eine CCD-Sensordatei wie Film wirken?
Nachdem ich meine Leica M11 verkauft und zur Leica M9 zurückgekehrt war, wollte ich über die vertraute Mythologie der „CCD-Farbe“ hinausgehen. Die entscheidende Frage war nicht, ob die M9 besser ist als eine moderne Kamera. Sie war, ob sich ihre Farbe und Textur mit einem Filmmaterial verwechseln ließe, das ich gut kenne.
Ich habe eng verwandte Motive mit einer Leica M9 und einer Leica MP, geladen mit Kodak-Farbfilm, fotografiert. Die Aufnahmen entstanden nur wenige Momente auseinander, jedoch nicht mit demselben Objektiv. Es handelt sich daher um einen beobachtenden Farbvergleich – nicht um einen Labortest unter perfekt identischen optischen Bedingungen.
Eine Farbreferenzkarte schuf einen gemeinsamen Ausgangspunkt. Der Filmscan wurde in Lightroom weißabgeglichen, anschließend wurden moderate Anpassungen bei Belichtung, Kontrast und Farbsättigung vorgenommen, um die Bilder zu vergleichen – nicht um einen Sieger zu küren, sondern um herauszufinden, wo sich ihre Bildsprachen überschneiden.
EIN ZWEITER BLICK · MOKAPU BEACH
Andere Bilder. Ein ähnliches visuelles Gespräch.
Diese Fotos zeigen, wie die Leica M9 und der Kodak Ektacolor 160 eine weitere Szene auf Maui interpretieren: weißer Stoff, warmer Sand, tropisches Grün, Haut und reflektiertes Ozeanlicht.
Da Kameraposition, Moment und Objektiv unterschiedlich sind, vergleichen Sie besser die Gesamtpalette und die emotionale Wirkung — nicht die Bildschärfe oder geometrische Ausrichtung im Detail.
WAS DIE BILDER ZEIGTEN
Nah genug, um zu zögern. Anders genug, um genau hinzuschauen.
| Merkmal | Leica M9 CCD | Kodak Farbfilm-Scan |
|---|---|---|
| Hauttöne | Natürlich und nach leichter Abstimmung überraschend filmisch. | Sanfte, vertraute Farben; der erste Scan wirkte wärmer. |
| Rot- und Blautöne | Satter — besonders lebendige Rottöne, Ozeanblau und Blaugrün. | Zurückhaltender, mit sanfteren Übergängen zwischen kräftigen Farben. |
| Himmel & Türkis | Der Himmel neigte mehr zu Violett-Magenta; das Türkis verschob sich mehr ins Blaue. | Eine ruhigere Farbpalette, die zum Teil durch den Filmscan entsteht. |
| Textur | CCD-Rauschen wirkte überraschend organisch. | Das Filmkorn blieb unverwechselbar, und dennoch konnten sich die beiden Texturen nahekommen. |
| Erster Eindruck | Nach dem Abgleich waren mehrere Paare selbst bei genauer Betrachtung wirklich schwer zu unterscheiden. | |
Eine Einstellung
Beide Kameras kamen mit der Farbe, dem Kontrast und dem reflektierten Licht eines hawaiianischen Strandes gut zurecht.
Eine Referenz
Eine Farbreferenzkarte half dabei, das DNG der M9 und den bearbeiteten Filmscan auf eine vergleichbare Ausgangsbasis zu bringen.
„Die M9 ist kein Portra 160. Aber nach kleinen Korrekturen ist die Familienähnlichkeit viel stärker, als ich erwartet hatte.“
LAURENCE BALTER · FAZIT AUS DER PRAXIS
WAS DIES BEWEIST – UND WAS NICHT
Eine Ähnlichkeit ist ein Hinweis, den man betrachten kann – keine geheime Entstehungsgeschichte.
Das praktische Ergebnis ist eindeutig: Fotos, die im Abstand weniger Momente mit der M9 und Kodak-Farbfilm entstanden sind, können sich nach leichtem Abgleich erstaunlich ähnlich sehen. Eine stärkere Sättigung bleibt das deutlichste Erkennungsmerkmal der M9, während Hauttöne und Gesamttextur überraschend überzeugend ausfallen können.
Es beweist nicht, dass Kodak das Farbfilter-Array des M9-CCD-Sensors gezielt entwickelt hat, um einen bestimmten Film nachzuahmen. Die Objektive waren unterschiedlich, und ein entwickelter Filmscan ist bereits eine Interpretation. Belichtung, Optik, Chemie, Scannerprofil, Laborentscheidungen, Weißabgleich und Lightroom-Anpassungen beeinflussen alles, was am Ende auf dem Bildschirm erscheint.
IHRE AUGEN, IHR URTEIL
Halten Sie vor jeder Enthüllung kurz inne.
Sehen Sie sich das auf dem größten farbkalibrierten Display an, das es gibt, treffen Sie Ihre Wahl und sagen Sie uns dann, wie viele Bilder Sie richtig erkannt haben. Das Zögern ist der interessanteste Teil.
DAS EXPERIMENT, ERKLÄRT
Fragen, die zählen.
Sieht die Leica M9 wirklich aus wie Kodak-Farbfilm?
Nach maßvollem Weißabgleich und Tonwertanpassungen waren die Leica M9 und der gescannte Kodak-Farbfilm auf den ersten Blick überraschend schwer zu unterscheiden. Die M9 blieb satter, besonders bei Rot-, Blau- und Blaugrüntönen.
Wurden für beide Kameras dieselben Objektive verwendet?
Nein. Die Fotos der Leica M9 und der Leica MP entstanden Momente auseinander mit unterschiedlichen Objektiven. Es handelt sich um einen beobachtenden Vergleich fertiger Bilder, nicht um einen kontrollierten Objektiv- oder Sensortest.
Beweist der Test, dass Kodak die M9 so entwickelt hat, dass sie Film nachahmt?
Nein. Die Ähnlichkeit ist eine nähere Betrachtung wert, aber der Test kann Kodaks Absicht nicht belegen. Optik, Filmverarbeitung, Scannen, Belichtung, Weißabgleich und Nachbearbeitung beeinflussen alle den endgültigen Vergleich.
Was war der deutlichste Unterschied?
Die M9 war insgesamt satter in den Farben, besonders bei Rot-, Blau- und Blaugrüntönen. Hauttöne und die visuelle Textur von CCD-Rauschen im Vergleich zu Filmkorn lagen oft näher beieinander als erwartet.
ÜBER DIE AUTORIN
Laurence Balter
Laurence hat Wailea Photo vor mehr als 25 Jahren gegründet und seither Tausende von Familien, Paaren und Hochzeiten auf ganz Maui fotografiert. Seine Arbeit verbindet Leica-Optik, Kodak-Film, professionelles Licht und eine lebenslange Neugier darauf, wie Kameras Licht in Erinnerung verwandeln.
VERWANDTES AUS DEM MAUI-ATLAS